艺术与市场不是冰火不同炉的矛盾关系，大多数艺术作品是靠市场传播于世的。当然，有些带有一定的导向性、宣传性的文艺作品和一小部分属于小众的精雅艺术，在市场中缺乏竞争力，不能完全适应市场生存与发展。但是，不管是商业性的、艺术性的、还是带有宣传任务的文艺，都有一个共同的属性——人民性。

                                                                                                                                                ——周  青

    在一张电影票动辄数十元乃至百余元的时代，只要懂得包装和忽悠，票房突破亿元大关，确实已不再是难事。但是，无论对电影工作者还是投资方，拍电影都不应是赚“快钱”的投机行为，只有从虚热的数字泡沫中清醒地看到问题与隐忧，进而真正提高生产优质影片的能力，才有整个行业的健康和可持续发展，也才能真正迎来中国电影发展的“黄金时代”。

                                                                                                                                               ——田  雨

    歌手与音乐选秀节目之间的博弈，说到底是音乐与选秀之间的南辕北辙。不管经过怎样的化妆、包装、伪装，电视节目的本性只有一点，追求可看性，追逐收视率。“排挤”原创歌曲，是因为只有那些唱滥了的所谓红歌，才更易引起共鸣。讽刺的是，节目制作方往往高喊“向经典致敬”，自我崇高化，蛊惑了不少观众。

                                                                                                                                               ——孟丹薇

    “技”与“艺”是一种辩证关系，画家需要借助一定的技术技巧进行艺术创作，但是“技”却不是其终极追求，画家们需超越技术技巧层面而达至艺术自由王国。中国画亦是如此，无论是山水画、人物画还是花鸟画，其最终目的不在于炫耀笔墨有多么美妙，画面制作多么精美，绘事造型有多么准确，而是通过这些技术技巧塑造艺术形象，以表达画家们的真性情及其人文终极关怀。然而自近代以来，“技”与“艺”却出现了本末倒置的现象，并有愈演愈烈之势，特别是当下很多画家都津津乐道于笔墨功夫和造型技巧，却很少在中国画形而上的精神诉求和人文关怀上下功夫。

                                                                                                                                                ——闻  昕

    中国电视剧到底要不要有人文情怀，还是唯收视率马首是瞻？慢下来追求口碑，坚持一种人文情怀。在面对现代题材生活剧的时候，第一要拓展关注人物的视野，不仅写中产阶级，还要写快递员、保安，甚至城市里边缘的、不被注意的人物，去表现他们身上的精神。另外，在设计矛盾时，应更多地带一些社会的信息量。剧中人物除了自己的恋爱、婚姻、和父母的关系，以及要不要生孩子、要不要买房等生存命题之外，我们还要问问自己内心有没有其他的困惑，比如公平、正义、良知，从而进一步拓展电视剧的社会关怀。

                                                                                                                                                ——李  玥

    在雅俗的较量过程中，“俗”具有市场的支撑，“雅”需要政府的扶持。政府在艺术资金的保障、艺术家地位的赋予、艺术理念的支持上给予多方面的扶持，使得真正从事艺术探索的艺术家能够以从容、体面、无畏的姿态去探索艺术的边界，探索美的可能性。

                                                                                                                                               ——李笑薇